En este número ampliamos la conversación sobre el nuevo mapa cultural del Golfo (especialmente Qatar) para explorar el lugar que comienza a ocupar América Latina. A partir de una exposición histórica en Qatar, la llegada de galerías latinoamericanas a Art Basel Qatar y los primeros vínculos institucionales con la región, analizamos cómo se está construyendo esta relación y qué papel desempeña México dentro de ella.
Gisela Madrigal
La llegada de América Latina a los museos del Golfo
La creciente actividad cultural del Golfo no sólo se refleja en la apertura de museos, ferias y bienales. También se observa en la manera en que sus instituciones comienzan a incorporar nuevas regiones dentro de su programación. América Latina comienza a ocupar un lugar dentro de la programación de las principales instituciones culturales del Golfo. Exposiciones, colaboraciones entre museos y proyectos curatoriales muestran un interés creciente por incorporar el arte de la región a un circuito internacional que durante décadas concentró su atención en Europa, Norteamérica y Asia.
Uno de los proyectos más representativos fue Latinoamericano. Arte moderno y contemporáneo de la Colección del Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (MALBA) y Eduardo Costantini (fundador y presidente del museo, presentada en el Museo Nacional de Qatar en 2025. La exposición se realizó como parte del programa Qatar–Argentina–Chile 2025 Año de cultura, impulsado por Qatar Museums para fortalecer el intercambio cultural con ambos países. La muestra reunió más de 170 obras de 109 artistas pioneros y contemporáneos de Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Cuba, México, Paraguay, Uruguay y Venezuela. Constituyó la primera gran exposición dedicada al arte latinoamericano organizada por una institución nacional del Golfo.
La elección de MALBA también resulta significativa. Desde su apertura en 2001, el museo ha reunido una de las colecciones de arte latinoamericano más importantes del mundo, con obras que recorren las principales corrientes artísticas del continente. Para Qatar Museums, esta colaboración permitió presentar una visión amplia y consolidada del arte latinoamericano a partir de una colección con reconocimiento internacional.
Dentro de ese recorrido, México estuvo representado por Frida Kahlo, Diego Rivera, Remedios Varo, Leonora Carrington y Miguel Covarrubias. La selección construye una narrativa del arte mexicano asociada al muralismo, el surrealismo y la modernidad del siglo XX, movimientos que han definido la proyección internacional del país durante décadas. El primer acercamiento institucional del Golfo al arte mexicano se apoya, por ahora, en artistas cuya relevancia ya forma parte de la historia del arte internacional.
Del reconocimiento institucional a la circulación internacional
La programación de los museos suele ampliar la visibilidad de artistas y regiones dentro del circuito internacional. Esa presencia encuentra posteriormente un eco en galerías, ferias y coleccionistas, donde las relaciones culturales comienzan a traducirse en circulación comercial.
Ese vínculo también empieza a observarse en el caso de México. En febrero del 2026, Kurimanzutto participó en la edición inaugural de Art Basel Qatar con obra de Gabriel Orozco, artista estrechamente ligado a la historia de la galería desde su fundación y una de las figuras centrales del arte contemporáneo mexicano. La participación confirma la capacidad de las galerías mexicanas con mayor presencia internacional para insertar a sus artistas en nuevos circuitos del mercado.
La programación institucional del Golfo también permite observar distintos niveles de relación con América Latina. En 2022, Museos de Qatar comisionó al artista brasileño Ernesto Neto la instalación pública Slug Turtle, TemplEarth, desarrollada como parte del programa de arte público impulsado con motivo de la Copa Mundial de la FIFA.
A diferencia de una exposición temporal, una comisión implica que una institución invita al artista a desarrollar una obra concebida específicamente para ese contexto y destinada a permanecer en el espacio público. Este tipo de colaboraciones refleja un nivel más profundo de integración institucional y muestra cómo algunos artistas latinoamericanos comienzan a establecer vínculos de largo plazo con la región.
¿Qué lugar ocupa México?
La comparación entre ambos casos resulta ilustrativa. Mientras Brasil ya registra proyectos comisionados por instituciones del Golfo, la presencia mexicana se concentra en dos ámbitos claramente definidos: las exposiciones que presentan la historia del arte latinoamericano y la participación de artistas respaldados por galerías con una sólida trayectoria internacional.
Hasta el momento, las principales instituciones del Golfo no han anunciado adquisiciones públicas ampliamente documentadas de arte contemporáneo mexicano. Esta diferencia no responde a una valoración de la calidad artística, sino al grado de desarrollo de la relación entre ambos mercados. La programación institucional muestra un interés creciente por América Latina, pero la incorporación del arte contemporáneo mexicano a colecciones públicas y proyectos de gran escala todavía representa una oportunidad por desarrollar.
La experiencia de otros mercados demuestra que estos vínculos se construyen gradualmente. Primero se establecen colaboraciones entre instituciones, después se fortalecen los intercambios curatoriales, aparecen nuevos espacios para galerías y artistas y, con el tiempo, comienzan a consolidarse las relaciones con coleccionistas y colecciones públicas.
El interés del Golfo por América Latina ya forma parte de ese proceso. Para México, el siguiente desafío consiste en ampliar una presencia que hoy se sostiene en grandes referentes históricos y en artistas con reconocimiento internacional, incorporando también a nuevas generaciones capaces de participar en uno de los mercados culturales con mayor dinamismo del mundo.
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